天井之所以能够流行于大江南北、传承千百年，根本原因在于其强大的实用功能和不可小视的风水意义：在功能上，天井可以使屋内光线充足、空气流通；在风水上，天井可以营造“四水归堂”,“藏风聚气”的格局。
天井在民居中承担了采光的重任。天井虽然面积不大，但由于宅内房门都向天井方向开启，仍使厅堂、厢房都能采到天光（自然光），使其显得高大、敞亮，从而突破了室内空间的封闭感。由于天井四周屋顶较高、有的还挑檐，所以天井采集到的多为折射光，光线通透而柔和，给人以安宁、平静的感受，正契合“家”的意义；天井避免了阳光直射、可以遮阳，在炎热的夏天又是消暑纳凉的好去处。
天井当然并没有刻意模仿烟囱而建，但依照空气动力学的原理，墙高井小，自然就会产生“烟囱效应”，形成由里往外拔的自然吸力，加速屋内空气向外对流，从而有效地通风和调节气温。很多老民居，天井后面跟着大厅，而大厅后面有两个用来通风的“螃蟹眼睛”，有风的时候，风过来就变成穿堂风；空气可以自然流通。
徽商长年在外经商，财源来自四面八方，希望图个吉利。水主财，故而“四水归明堂”。天井四周的屋顶坡面，东西南北四面的雨水通过小青瓦流入家中，意味着肥水不外流，象征着财气的汇集。这种对应关系，也是徽派古民居营建者心理的折射。
徽派天井多为日常生活之用，较少有景观，有景观也多为一池一盆一花。在古代，天井中造景者，多是更为雅致的苏州、无锡、杭州、扬州一带。白墙芭蕉就完成了造景，也有紫藤、竹子、红枫来造景，透过小窗，很是雅致精细。
天井在民居中承担了采光的重任。天井虽然面积不大，但由于宅内房门都向天井方向开启，仍使厅堂、厢房都能采到天光（自然光），使其显得高大、敞亮，从而突破了室内空间的封闭感。由于天井四周屋顶较高、有的还挑檐，所以天井采集到的多为折射光，光线通透而柔和，给人以安宁、平静的感受，正契合“家”的意义；天井避免了阳光直射、可以遮阳，在炎热的夏天又是消暑纳凉的好去处。
天井当然并没有刻意模仿烟囱而建，但依照空气动力学的原理，墙高井小，自然就会产生“烟囱效应”，形成由里往外拔的自然吸力，加速屋内空气向外对流，从而有效地通风和调节气温。很多老民居，天井后面跟着大厅，而大厅后面有两个用来通风的“螃蟹眼睛”，有风的时候，风过来就变成穿堂风；空气可以自然流通。
徽商长年在外经商，财源来自四面八方，希望图个吉利。水主财，故而“四水归明堂”。天井四周的屋顶坡面，东西南北四面的雨水通过小青瓦流入家中，意味着肥水不外流，象征着财气的汇集。这种对应关系，也是徽派古民居营建者心理的折射。
徽派天井多为日常生活之用，较少有景观，有景观也多为一池一盆一花。在古代，天井中造景者，多是更为雅致的苏州、无锡、杭州、扬州一带。白墙芭蕉就完成了造景，也有紫藤、竹子、红枫来造景，透过小窗，很是雅致精细。